長(zhǎng)恨歌

有多少人看得懂王家衛(wèi)的電影，這是個(gè)疑問(wèn)，但他懂得把音樂(lè)當(dāng)成第二鏡頭為電影造勢(shì)的能力，卻是誰(shuí)都能夠感受得到的。 　　不過(guò)，要是論用電影還原舊上海視覺(jué)的純凈度，從《胭脂扣》到《阮玲玉》，再?gòu)摹都t玫瑰，白玫瑰》到新片《長(zhǎng)恨歌》，關(guān)錦鵬似乎更擅于用細(xì)膩手法和華麗畫(huà)面來(lái)展示女性婉約風(fēng)情的電影風(fēng)格。 　　拋開(kāi)《長(zhǎng)恨歌》這部電影技術(shù)環(huán)節(jié)上的成敗得失不說(shuō)，從這張電影原聲來(lái)看，關(guān)錦鵬還是有了對(duì)電影音樂(lè)作用的“醒悟”。 和多數(shù)的華語(yǔ)電影導(dǎo)演一樣，關(guān)錦鵬此前對(duì)于電影音樂(lè)的認(rèn)識(shí)，也只停留在請(qǐng)大牌歌手來(lái)演唱一支主題歌并草草配上幾段樂(lè)的層次上，像《阮玲玉》里的黃鶯鶯，《紅玫瑰，白玫瑰》里的林憶蓮。《胭脂扣》里歌曲的深入人心，更多的也是因?yàn)閺垏?guó)榮和梅艷芳亦影亦歌的紅星效應(yīng)。在這個(gè)講究多元的時(shí)代，這種把電影音樂(lè)當(dāng)成甜品的方式顯然是有點(diǎn)落伍了。 　　而這一次——白光的《相見(jiàn)不恨晚》、姚莉的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》，還有周璇的《笑的贊美》，單憑這份歌單，就會(huì)以為王家衛(wèi)拍了新片。不過(guò)，在音樂(lè)上“師”從王家衛(wèi)的關(guān)錦鵬卻還和師父在電影里開(kāi)放、在音樂(lè)里保守的手法倒了個(gè)位置。為了讓電影突出時(shí)空變幻的交錯(cuò)感，他更加上了鄧麗君的三首老歌，既同舊上海在氣質(zhì)上很好地接軌，又能將時(shí)間的流動(dòng)明白無(wú)誤地表現(xiàn)出來(lái)。在借鑒中提高成長(zhǎng)，相信王家衛(wèi)聽(tīng)到《長(zhǎng)恨歌》的電影原聲也會(huì)為同行的這種表現(xiàn)而感到高興的。 　　當(dāng)然，關(guān)錦鵬也沒(méi)忘記借女主角鄭秀文高歌一曲《長(zhǎng)恨歌》，在進(jìn)一步突出物是人非效果的同時(shí)，這種讓當(dāng)紅明星而且是歌影雙棲的女主角來(lái)演繹流行歌曲的方式，可就是比王家衛(wèi)在商業(yè)上更容易討群眾歡心的辦法了。