Independence Day

經(jīng)典科幻大片《獨立日》，又名《天煞：地球反擊戰(zhàn)》的配樂俱力萬鈞，David Arnold繼其前作《星際之門Star Gate》后再次挑戰(zhàn)JW式的科幻電影配樂，果真后生可畏，大有長江后浪推前浪的氣勢，而這也不過是他的第三部電影配樂．
　　The President's Speech，姑且不論劇情是否夸張自大，但是配樂中優(yōu)美悲壯的旋律性和熱血奔騰的激昂氣魄，卻是這幾年來電影配樂中少見的氣勢大作，美國總統(tǒng)的主題在這首曲子中發(fā)揮的正氣凜然，氣宇軒昂．Fire Storm描述陷入火海的城市，也是本片配樂的代表作，氣勢磅礡，排山倒海，充滿了毀滅性與爆發(fā)力．而Evacuation一曲描寫外星人攻擊前夕的緊急徹退，美國總統(tǒng)主題蛻變成穩(wěn)健的進(jìn)行曲，描繪徹退行動的迫在眉睫，當(dāng)中有不得不舍的悲壯，也有夸張荒謬的樂句，描繪無知群眾歡迎外星人的瘋狂行止，而外星人宇宙飛船就攻擊定位時，音樂展現(xiàn)了不可思議，恍惚唯美的音色，猶如暴風(fēng)雨前的寧靜，整首作品布局沈穩(wěn)流暢，戲劇效果十足，也是很難得的作品．
　　在外星人的主題方面，1969-We Came In Peace先以美國總統(tǒng)的主題前導(dǎo)，而后外星人的主題大軍壓境，S.E.T.I.-Radio Signal則描寫太空總署偵測到的異象，外星人的主題流露著未知和神秘．The Darkest Day中外星人軍隊終于大舉登陸，氣勢咄咄逼人，充滿威脅性，一聽就覺得來意不善．這一個外星人主題是配樂中相當(dāng)傳神的主題，風(fēng)格特異，一聽就覺得非我族類，凝重逼人，讓人覺的壓迫感十足．
　　而配樂中一些比較抒情的片段，如Canceled Leave，展現(xiàn)了優(yōu)美動人的旋律性，使的整張原聲帶不僅止于驍勇善戰(zhàn)，也有情深意重的溫馨時刻．Aftermath以溫柔感傷的人聲，刻劃了繁華家園的滿目瘡痍，浩劫余生的流離失所，后段音樂則以意氣風(fēng)發(fā)的進(jìn)行曲表現(xiàn)了戰(zhàn)士的神采飛揚，這樣氣質(zhì)英勇的音樂也出現(xiàn)在International Code，充滿了正義感和使命感．而El Toro Destroyed則溫柔的刻劃了離散親人恍如隔世的重逢．
　　至于大戰(zhàn)的片段，可見Arnold不讓約翰．威廉斯與杰瑞．哥德斯密專美于前的野心，如戰(zhàn)況慘烈的Base Attack，戴維．阿諾處理的緊鑼密鼓，繁弦急管，法國號描述核彈攻擊失敗的樂句，在電影中聽起來相當(dāng)令人印象深刻．The Day We Fight Back則是雷霆萬鈞的背水一戰(zhàn)，開場緊密的號樂羅織成雙方人馬的對峙，大戰(zhàn)箭在弦上，一觸即發(fā)，接下來是直探外星人母戰(zhàn)艦的突擊隊，在無垠太空中和外星人母艦的接觸，音樂典雅的像小夜曲，但卻暗潮蟄伏，神秘詭異，然后音樂再回到地球的激烈戰(zhàn)況，外星人沒了防護(hù)罩，當(dāng)場就兵敗如山倒，因為美國戰(zhàn)機的性能實在好的不得了，什么動作都做的出來，而且操作簡單，連非正規(guī)軍的三腳貓都開的好好，比學(xué)開車還容易，所以在一連串英氣勃發(fā)的英勇樂章中，終于殲滅敵軍．Jolly Roger則描寫在母艦中的突擊隊，千鈞一發(fā)的逃出重圍，同樣也是緊張刺激，英姿煥發(fā)．
　　感覺上好萊塢的動作音樂讓威廉斯和哥德斯密苦撐了二十年，而后起之秀如詹姆斯．霍納或艾倫．席維史崔總是令人覺的不夠力道，戴維．阿諾雖是新人，但一出手即與前輩不遑多讓，編曲結(jié)構(gòu)華麗，氣勢強悍，而且慓悍激進(jìn)中亦可悲壯慷慨，亦可柔情似水，一舉展現(xiàn)了全方位的音樂題材經(jīng)營能力，最重要的，他的音樂雖有前人的震撼瑰麗，卻是自成一家，另辟蹊徑，從他結(jié)尾時穿云入霧，氣象萬千的終曲看來，不無后來居上的實力，或許在各個不同的主題之間，作曲刻劃上，尚不如約翰．威廉斯那樣清晰鮮明，但其實是受電影角色單調(diào)雷同所累，不過外星軍隊的主題和大美國主義的濫情仍是詮釋的適得其所，可圈可點，其實在影片中還有一個旋律十分動聽的主題沒有收錄的原聲帶中，那就是第一夫人的主題，只可惜這部電影大概沒機會出完整版的配樂吧，說來這又是受電影所累，有時真希望這個音樂是出現(xiàn)在一部好一點的片子里．
　　雖然在金像獎受到冷落，不過葛萊美音樂獎倒是慧眼相識，將年度最佳電影音樂作曲頒給了這部《獨立日》，或許是要跳脫電影的印象，才反而能顯出音樂本身的價值吧！