繼先前發(fā)布的單曲《支離》之后,痛仰樂隊(duì)又一首新單曲《午夜芭蕾》今日上線,同名MV也同時上線。這首與《支離》風(fēng)格大相徑庭的作品,同樣于今年錄制于英國帕爾街錄音棚。
同樣是在服務(wù)過Coldplay、Doves、The Smith、 New Order、Pulp等樂隊(duì)的錄音棚Parr Street Studios (帕爾街錄音棚)中,痛仰完成了這首與《支離》風(fēng)格截然不同的《午夜芭蕾》。歌中歡快的律動一反先前的沉重,但不要誤以為是一首佐以紅酒干酪的巴洛克小夜曲。它用“芭蕾”的場景,深刻地描述了我們在“空無”之中的體驗(yàn)。
在現(xiàn)代都市的上空,有一個幽靈始終在徘徊縈繞,他在暗夜到達(dá)之際來臨,在拂曉前離開,這個幽靈,我們稱之為“虛無”,但從精神狀態(tài)上看,與其說是“虛無”,勿寧說是“空無(NOTHING)”。痛仰的《午夜芭蕾》,即是對這種“空無”的描述。這支單曲創(chuàng)作的初衷,是寫給一個患有抑郁癥的孩子,一個被現(xiàn)代醫(yī)學(xué)定性為精神科疾病的患者。但這個作為患者的孤寂、抑郁的個體,卻在暗夜中獲得了關(guān)于空無的獨(dú)特體驗(yàn),如歌中所唱“獨(dú)自跳舞,靜心領(lǐng)悟”。讓靈魂棄絕了日常的羈絆,獲得快樂。這種快樂模糊了病態(tài)與正常、經(jīng)驗(yàn)與超驗(yàn)的區(qū)隔,卸除了白日的偽裝,打破了習(xí)俗律令的枷鎖。
《午夜芭蕾》同名MV由去年發(fā)布的痛仰紀(jì)錄片《不期而至》的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)制作完成,MV中大量的老電影鏡頭的拼接打亂了時空的規(guī)律,從《月光寶盒》到《泰坦尼克號》,從《雨中曲》到《刺客聶隱娘》,貓王、迪卡普里奧、妮可·基德曼輪番現(xiàn)身……不同的年代,不同的空間,時空在切換挪移中變形,那些歌舞生平的浮華場景,與歌中關(guān)于“空無”的體驗(yàn)形成了強(qiáng)烈的反差,但對于《午夜芭蕾》歌曲而言,它的主場景其實(shí)是一個虛構(gòu)的舞臺,一個獨(dú)角芭蕾舞劇正在那里上演,而這主角不是別人,而是“我”,沉浸在“空無”中的舞者。
作為一個沒有被遮蔽的殘忍的真實(shí),“空無”是無遮蔽的被暴露出的赤裸狀態(tài)與殘酷,面對這樣的狀態(tài),我們在日常中虛構(gòu)了充盈與飽滿,以掩飾這種空無的存在。但在潛意識中,我們卻又總在真實(shí)的空無與偽裝的充盈之間搖擺。巴塔耶認(rèn)為,“美是空無”,“藝術(shù)家是物的世界中的空無”。空無的體驗(yàn),是對知識、經(jīng)驗(yàn)的棄絕。在“思緒觸不到的邊界”,在“紛亂駐不到的邊界”,在經(jīng)驗(yàn)的斷裂和思想真空中,我們才得已脫離世俗世界中的功利性目的論。
作為“空無”的一曲頌歌,《午夜芭蕾》,把我們帶回沉默的黑夜,遠(yuǎn)離思緒的羈絆,遠(yuǎn)離紛亂的困擾,讓自由袒露出來,而這恰恰又回到了先前發(fā)布的《支離》的主旨:于泥沼般的廢墟之上,重新尋求屬于自我的真實(shí)與自由。
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1.午夜芭蕾 - 痛仰樂隊(duì)
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