你的女神

近年來，隨著“世界音樂”風(fēng)潮的盛行，音樂人在挖掘中國民族音樂豐富資源的同時(shí)，嘗試著以一切可能的現(xiàn)代作曲技法在新的概念下創(chuàng)作具有民族底蘊(yùn)和現(xiàn)代風(fēng)格的作品。云南是一塊古老而神秘的土地，這是一個(gè)多民族聚居的地方，這是一個(gè)有著無數(shù)美麗傳說的地方，生活在那里的人們，用智慧和雙手創(chuàng)造了獨(dú)特的文化，給我們留下無限的遐想空間。歌手譚晶的新專輯《你的女神》就是一張以云南民族民間音樂為素材的“世界音樂”作品。



　　說到歌手譚晶，她是“跨界”唱法的一個(gè)典型代表，其具有空靈飄逸特質(zhì)的嗓音特別適合演繹具有“跨界”類型的作品�！赌愕呐�神》分別選取了云南具有代表性的民間文化題材和個(gè)性迥異的音樂素材，在作曲家統(tǒng)一的構(gòu)思中形成一組套曲，描繪出一幅幅彩云之南那一片神奇土地的瑰麗畫卷。作品的歌詞基本上選用了接近原始形態(tài)的風(fēng)格來進(jìn)行寫作，重在寫意而樸質(zhì)實(shí)在。七首作品，《火把節(jié)的傳說》注重?cái)⑹滦院蛻騽⌒缘慕诲e(cuò)發(fā)展，而《四方街》、《幺些歌謠》追求傳統(tǒng)謠體的輕靈活潑，《女神》、《神秘姑娘》、《格姆謝納咪》則重在美妙意境的營造，飄逸清遠(yuǎn)。





⊙金兆鈞：談新專輯《你的女神》



　　當(dāng)聲樂界為“學(xué)院派”唱法和“原生態(tài)民歌”的概念掀起一輪新的爭論的時(shí)候，肖白給了我他剛剛完成的新專輯《你的女神》─譚晶。聽了，很入耳，也很高興。



　　所謂“理論是灰色的，而生活之樹是永遠(yuǎn)常青的�！边�因?yàn)椋�任何理論和觀念最重要還是要聽從實(shí)踐的檢驗(yàn)。當(dāng)然，實(shí)踐之路絕非容易，探索新路更是難上加難。



　　《你的女神》顯然屬于近年來相當(dāng)一部分作曲家致力于“世界音樂”的隊(duì)列之中。從何訓(xùn)田的《黃孩子》《阿姐鼓》《央金瑪》到黃薈《蘇武牧羊》《云之南》系列，不少敏感的作曲家受到“世界音樂”潮流的影響，在挖掘中國民族民間音樂的豐富資源的同時(shí)，嘗試以一切可能的現(xiàn)代作曲技法在新的概念下創(chuàng)作屬于當(dāng)下的具有民族底蘊(yùn)和現(xiàn)代風(fēng)格的作品。《你的女神》無疑也屬于這類作品。



　　這是一張以云南民族民間音樂為素材的創(chuàng)作唱片。由馮文俊、路明明作詞，肖白作曲，譚晶演唱。整張唱片共七首作品。分別為《火把節(jié)的傳說》《女神》《四方街》《香格里拉》《幺些歌謠》《神秘姑娘》《格姆謝納咪》。作品分別選取了云南具有代表性的民間文化題材和個(gè)性迥異的音樂素材，在作曲家統(tǒng)一的構(gòu)思中形成一組套曲，描繪出一幅幅彩云之南那一片神奇土地的瑰麗畫卷。作品的歌詞基本上選用了接近原始形態(tài)的謠體風(fēng)格寫作，重在寫意而樸質(zhì)實(shí)在，有敘事性的如《火把節(jié)的傳說》，也有生動(dòng)活潑的民謠小品如《四方街》，自然而生動(dòng)。



　　肖白早期創(chuàng)作還是晚會(huì)歌曲和影視歌曲為主，風(fēng)格上大氣而個(gè)性上稍顯不足。從《相約98》后他的創(chuàng)作明顯開始轉(zhuǎn)型，給白雪寫的《七個(gè)月亮》已經(jīng)顯示出他對(duì)民族民間音樂的濃厚興趣，為二炮參加中央電視臺(tái)全國青年歌手大獎(jiǎng)賽編寫的《小河淌水》受到了一致好評(píng)。這張專輯則更可以看出是有意為之，試圖在古老傳統(tǒng)的文化資源和現(xiàn)代審美觀念中找到一條通道。就這張專輯來看，我以為基本上是成功的。在素材選擇上，肖白看來有意拉開了反差，這也是云南極為豐富的民族民間音樂的特點(diǎn)──所謂和而不同，在地域特色具有的某種共性的基礎(chǔ)上，更注意了其間色彩斑斕的差異，從而使得整張專輯風(fēng)格趣味上錯(cuò)落有致。



　　在寫作上，肖白看來更強(qiáng)調(diào)在民族民間音樂資源上的創(chuàng)造性。這體現(xiàn)在旋律上不一定絕對(duì)的“原汁原味”，也體現(xiàn)在編曲手段上的不拘一格，當(dāng)?shù)卦�生態(tài)歌手的采樣，室內(nèi)樂的寫作方法，包括流行的多種元素均可拿來為特定的作品服務(wù)。當(dāng)然，統(tǒng)領(lǐng)這一切的還是旋律，七首作品，《火把節(jié)的傳說》注重?cái)⑹滦院蛻騽⌒缘慕诲e(cuò)發(fā)展，而《四方街》《　些歌謠》追求傳統(tǒng)謠體的輕靈活潑，《女神》《神秘姑娘》《格姆謝納咪》則重在美妙意境的營造，飄逸清遠(yuǎn)。



　　譚晶是“民通”唱法的一個(gè)典型代表，她具有很好的條件和比較扎實(shí)的聲樂功底。所以，盡管近幾屆來的中央電視臺(tái)歌手大獎(jiǎng)賽的一些評(píng)委對(duì)因循守舊的老式“民通”唱法頗為打壓，但譚晶還是以自己對(duì)作品的出色詮釋獲得了一等獎(jiǎng)。當(dāng)然，可喜的是獲獎(jiǎng)后者幾年來譚晶還是不斷在聲樂上追求著，包括選擇如《蔓延》等一系列具有挑戰(zhàn)性的曲目豐富自己的演唱。在這張專輯中，她的演唱提到了一個(gè)新的高度。戲劇性、抒情性的對(duì)比和平衡，謠體的流暢自然和藝術(shù)化旋律的細(xì)微控制都不乏可圈可點(diǎn)之處。



　　自然，任何作品都需要參與各方尤其是詞曲作家和歌手的溝通、認(rèn)同和良好的合作。在這個(gè)意義上，《你的女神》可以說又提供了一個(gè)成功的案例。



　　這張唱片也還有一些不足，從整張專輯上看，作為套曲似乎在結(jié)構(gòu)的完整性和內(nèi)在聯(lián)系上還嫌不夠�？赡苓@與事先設(shè)計(jì)不足有關(guān)，我以為既然不同于沒有主題概念的作品拼盤，就應(yīng)該在整體創(chuàng)意上更加集中，例如英格瑪，例如恩雅。第二，我想肖白在錄制上追求了“發(fā)燒”效果，但現(xiàn)在聽在寫作和錄制上還沒有充分做到，在聲音的細(xì)膩處理以及聲場和動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)上還是有點(diǎn)遺憾。對(duì)于譚晶來講，有些細(xì)部的處理還沒有盡善盡美，偶有遺憾。特別是《火把節(jié)的傳說》聲音處理還顯得有點(diǎn)過，不夠細(xì)致。



　　歌壇發(fā)展到今天，我以為需要音樂人的自覺，至少幾年來的實(shí)踐證明，一味追求所謂時(shí)尚恐怕不是出路。倒是“世界音樂”在全世界范圍內(nèi)的實(shí)踐證明，以現(xiàn)代作曲和演唱技法演繹具有濃郁民族民間風(fēng)格，全面“跨界”可能是我們的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槲覀冇兄鴺O為豐富的，至今基本上還沒有怎么開發(fā)的豐厚資源。誰在這方面更清醒，誰就可能在下一個(gè)階段引領(lǐng)潮流。我希望有更多的音樂人在這個(gè)領(lǐng)域做出更大的成績。


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1.火把節(jié)的傳說 - 譚晶
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2.女神 - 譚晶
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3.四方街 - 譚晶
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4.香格里拉 - 譚晶
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5.幺些歌謠 - 譚晶
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6.神秘姑娘 - 譚晶
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7.格姆謝納咪 - 譚晶
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