秋風(fēng)漸 EP

《秋風(fēng)漸》 文案



秋風(fēng)漸，天氣一天涼比一天，立秋之后，民間便也有一場秋雨一場寒之說。紅樓夢(mèng)中四十五回，黛玉值秋分時(shí)節(jié)，見窗外淅瀝陰雨，擬寫《代別離》，與之名曰《秋窗風(fēng)雨夕》——“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼。……淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。誰家秋院無風(fēng)入？何處秋窗無雨聲？……”



——《初秋》唐·孟浩然

不覺初秋夜?jié)u長，清風(fēng)習(xí)習(xí)重凄涼。

炎炎暑退茅齋靜，階下叢莎有露光。



古人自愛作賦吟詩，自漢就已有描寫秋情辭藻�！扒铩表�，也從未停歇。岳夏自寫《秋風(fēng)漸》，逐日語重心長的講述一段凄美的悲歡離合，季候更迭。



夏，漸行漸遠(yuǎn)，正如岳夏的名——“越”夏，初秋始。都說秋天越發(fā)的暫短，但更多或是不解秋意，許是夏日與秋的銜接越發(fā)的模糊，許是越夏至后的落葉與初秋形似，但初秋的到來自然有道理。立秋之日，月的位置與朝夕溫差便是一差別，再有路間的花鳥走獸卻也開始準(zhǔn)備后季的冬日忙碌起來，夜?jié)u長，晝漸短，秋風(fēng)漸起，怎奈是與夏日的此消彼長。正如孟浩然的《初秋》，炎炎夏退，叢莎露光所意。



秋，總讓人思緒萬分，如詩情畫意般的詞韻也是《秋風(fēng)漸》中的亮點(diǎn)，更深思量，往事長，如水流淌。秋，總帶有一絲寧靜且可獨(dú)坐，并不會(huì)寒冷。多半帶傷感，多半又漸續(xù)暖意，風(fēng)也不如夏日的悶，反而是秋高氣爽的清朗，卻也仿佛在秋風(fēng)中聞到繁衍中的花卉，那些隨風(fēng)播種的花粉，在秋風(fēng)中略顯清澈，碧藍(lán)天，抬頭仰望，心無處可藏。若多是思念，秋風(fēng)漸起時(shí)，也如甘泉見底似的透，抿一捧手中的甘露，有涼意但卻更甘甜。





——漢·劉徹《秋風(fēng)辭》

秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。簫鼓鳴兮發(fā)棹歌，歡樂極兮哀情多。少壯幾時(shí)兮奈老何！



秋風(fēng)漸，落葉漸黃。怕感傷，看著陽光。愛你，心變坦蕩蕩。內(nèi)地音樂少有的詩情畫意，在才女岳夏的身上體現(xiàn)的淋漓盡致。《秋風(fēng)漸》是唯美的，代表秋意的，沁人心脾。愛上一個(gè)人、愛上一首歌、愛上《秋風(fēng)漸》。岳夏的音樂越發(fā)有味道，隨著她音樂之路的前行，《秋風(fēng)漸》中的秋情、秋懷、秋思、秋憶讓人聽后無法自拔，辭藻無需華麗，但必會(huì)讓你沉溺其中。



副歌加上一段琵琶訴、主歌添上一節(jié)古箏吟，但這只是中國風(fēng)。如果《秋風(fēng)漸》被描述成一首韻味十足的中國風(fēng)，就大錯(cuò)特錯(cuò)的抹殺了其中的精髓。而其實(shí)，才女岳夏用聲音演繹的，才是一場真正的中華魂。《秋風(fēng)漸》僅不及一把二胡、一支短笛，也不及是古箏與琵琶，如行云流水般的音韻，確有附耳傾聽方見秋之感�！肚镲L(fēng)漸》商音上行以宮音作結(jié)，輕重有變漸隱漸現(xiàn)的古音律，完美流露著岳夏的秋風(fēng)情。宮、商、角、徵、羽，后可依稀辨秋之絕色。



——《秋風(fēng)引》唐·劉禹錫

何處秋風(fēng)至， 蕭蕭送雁群。朝來入庭樹， 孤客最先聞。



岳夏，秋風(fēng)。如畫版的旋律，如墨，或分五色，焦、濃、重、淡、輕。西洋畫派早已無法形容這首《秋風(fēng)漸》，故說中國風(fēng)也無法包攬《秋風(fēng)漸》�！肚镲L(fēng)漸》的奢華，必是獨(dú)有五千年歷史的中國工筆小寫意。這曲開啟的是一章秋風(fēng)史，囊括著五千年歷史的秋之悠揚(yáng)。言語無法形容的醉意，才可形容這無形秋風(fēng)，若水一般的無形可塑。



深秋的花，意味深長之處，隨風(fēng)飄香。暖日的憐愛，一縷一縷攜帶著的芬芳遠(yuǎn)行。



——《秋風(fēng)漸》2010·岳夏



“天上的燕，就要飛走，心上的人，已不在身邊�！痹老恼f：“秋風(fēng)漸是一首思念之歌，它很甜，但是它不膩；它很濃，但是它不稠；它還透露著淡淡的憂愁，但是它不悲傷，這就是我的歌。這就是我想通過音樂向人們表達(dá)的意義。岳夏在副歌部分加入4音“清角”、7音“變宮”完整的詮釋清樂7聲調(diào)式，也足以見證才女岳夏對(duì)音樂功底的造詣�！肚镲L(fēng)漸》聽到的是不一樣的岳夏，聽到的不一樣的音樂，而相同的，確是一如既往對(duì)于音樂的完美展現(xiàn)。



此次岳夏的《秋風(fēng)漸》徹底跳躍出主流音樂領(lǐng)域的中國風(fēng)。在以往樂壇流行領(lǐng)域中，此次《秋風(fēng)漸》也首次使用大量的民族元素作為主體旋律，這不得不讓人感受到岳夏才華橫溢的彰顯。不是用幾個(gè)京劇的唱腔就叫中國風(fēng)、不是用幾句中國古話就叫中國風(fēng)、更不是在歌詞里加上幾句國有名詞就叫中國風(fēng)。若說此前的中國風(fēng)一直是這些模糊的概念，則《秋風(fēng)漸》正式的定義了中國風(fēng)的真正含義。



《秋風(fēng)漸》為了融合中國樂器的主旋元素，特邀丁豆豆作為此首單曲的制作人和編曲人。丁豆豆是中國音樂學(xué)院著名的音樂制作人、指揮家，中國民族音樂的造詣?lì)H深，作為此次的音樂制作人，丁豆豆老師樂此不疲，并表示把音樂和民族真正結(jié)合的音樂人，非岳夏莫屬。此次單曲的主旋大量使用古音宮、商、角、徵、羽的演奏法則，成為當(dāng)下樂壇中的首次創(chuàng)新，也讓中國風(fēng)式的音樂單曲有了最完善的定義。



中國民族管弦樂學(xué)會(huì)，竹笛專業(yè)委員會(huì)副秘書長侯長青的笛聲若山澗清泉，蜿蜒流淌，中央音樂學(xué)院琵琶演奏碩士曹楊的琵琶若高山流水，清澗悠揚(yáng)，中央音樂學(xué)院王穎的二胡時(shí)而輕快，時(shí)而纏綿，飛揚(yáng)跳脫，揮灑流暢，共同完成了這首舉世之作《秋風(fēng)漸》



《秋風(fēng)漸》，堅(jiān)定的用音樂告訴世人，人生如歌，詩情畫意。見證岳夏用音樂體味人生，也見證岳夏給人不僅只有可以聽到的樂曲。如詩如畫般的意境，也足以使得人們身臨其境般，置身秋風(fēng)處。美麗的旋律帶我們走進(jìn)長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。感受岳夏，體味如詩畫的《秋風(fēng)漸》。














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1.秋風(fēng)漸 - 岳夏
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