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Milk

  • 藝人:米爾克
  • 語種:英語
  • 唱片公司:未知
  • 發(fā)行時(shí)間:2008年11月25日
  • 上傳者:未知 上傳時(shí)間:2008年11月25日
  • 專輯類別:專輯
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專輯介紹

丹尼·葉夫曼(Danny Elfman)于1953年5月29日生于德州,他的父親是一名老師,母親則是一名小說家,并且曾以電視劇本獲得艾美獎(jiǎng).雖然出生在德州,但是Danny Elfman在洛杉磯渡過他的童年,18歲時(shí)移居法國,并且加入了當(dāng)?shù)氐谋硌菟囆g(shù)劇團(tuán),由于有許多接觸各類音樂元素的機(jī)會(huì),Elfman的音樂生涯也在自我摸索中展開,之后他曾經(jīng)旅居非洲,幾年后返回美國,并組織了一支名為“The Mystic Knights of Oingo Boingo”的樂團(tuán),這支樂團(tuán)后來曾更名為“Oingo Boingo”,直到1995年才正式解散,這支科技搖滾樂團(tuán)表演了Danny Elfman的第一部電影配樂,這一部電影則是他的哥哥Richard Elfman的作品《Forbidden Zone》,只是這完全是一個(gè)無心插柳的作品,Danny Elfman并不曾想過自己有一天會(huì)成為一名電影配樂家,只不過這是一個(gè)自家人拍的電影,自己又是玩音樂的,理當(dāng)拔刀相助,但是這個(gè)作品卻受到了導(dǎo)演蒂姆·波頓(Tim Burton)的注意,Tim Burton當(dāng)時(shí)正在籌拍自己的電影處女作《Pee-Wee's Big Adventure》,他力邀Danny Elfman為這部影片配樂,日后Danny Elfman回想起來,心中仍然十分納悶,蒂姆·波頓當(dāng)初怎么想到要找一個(gè)玩搖滾樂團(tuán)的人來做管弦電影音樂,只是既然導(dǎo)演認(rèn)為行的通,Danny Elfman覺得也不妨一試,于是他找來了“Oingo Boingo”的另一名成員Steve Bartek,將他為《Pee-Wee's Big Adventure》所作的音樂做交響編曲的處理,結(jié)果完成了風(fēng)格十分獨(dú)特的電影配樂,不僅就此展開Danny Elfman和Tim Burton十多年的合作無間,也展開了Danny Elfman獨(dú)樹一幟,特立獨(dú)行的電影配樂生涯.



電影配樂家中很少有人像Danny Elfman這樣風(fēng)格鮮明,幾乎無法被模仿復(fù)制,他的音樂完全是電影音樂中的另類,卻叫人不由自主的著迷,雖然有許多電影音樂家在古典系的交響音樂作曲中,也試圖融合各種現(xiàn)代的音樂元素,但Danny Elfman大概是唯一將交響作曲做的這樣迷幻搖滾,這樣不可捉摸,讓人無法去歸類他的音樂,他的音樂不屬于任何一種音樂,因?yàn)樗囊魳肪褪呛、?Danny Elfman!



Danny Elfman個(gè)人擁有一個(gè)電影音樂工作室,他的配樂由他擔(dān)任作曲,但由其它的工作伙伴們分別完成交響編曲,指揮和錄音的工作,我們不難想象這個(gè)團(tuán)體有很高的工作默契,因?yàn)檫@么久以來他們合作的成品,在風(fēng)格和品質(zhì)上仍然維持的這么一致,不過這并不是指Danny Elfman沒有能力一個(gè)人完成所有的工作,只是電影配樂制作的時(shí)間通常都很短,對(duì)Danny Elfman而言,他需要更多的時(shí)間來創(chuàng)作,所以一些無關(guān)創(chuàng)作的工作,需要其它人的分擔(dān)協(xié)助,他曾開玩笑的說:我又不是John Williams,沒有本事在這么短的時(shí)間內(nèi)完成這么多事.不過一些不利于Danny Elfman的謠言卻不徑而走,有人指稱Elfman只是一個(gè)依賴編曲家的配樂家,甚至質(zhì)疑他的作品只是掛他的名字,音樂創(chuàng)意其實(shí)是出自其它的工作人員,不過隨著時(shí)間過去,Elfman也漸漸對(duì)這類流言不以為意,他說:我的音樂就是我的音樂,我無法阻止別人怎么說怎么想,如果其它人以為我在自己的地下室鎖了幾個(gè)代筆音樂家,每天我去把我的旋律唱給他們聽,然后就以逸待勞的等他們把樂譜交出來給我,讓我拿著這些音樂去招搖撞騙,別人要這樣想,我又有什么辦法,我大概還會(huì)告訴他,不不不,你弄錯(cuò)了,不是幾個(gè)代筆音樂家,像這種可憐的奴隸音樂家,我地下室少說鎖了有二十個(gè)呢!



Danny Elfman的音樂背景和大多數(shù)的電影配樂家有很大的不同,他的音樂完全自成一家,無處師承,Danny Elfman表示,自己其實(shí)對(duì)古典音樂所知有限,但卻一向是個(gè)電影音樂迷,他說:十五歲左右,我就能聽著電影,然后猜出那是什么人的配樂!Danny Elfman自認(rèn)對(duì)電影音樂的了解遠(yuǎn)多過古典音樂,他說:我想我是透過Herrmann,Korngold,Rozsa或者Franz Waxman這些電影音樂家,才了解華格納或馬勒的音樂技巧,說起來,那是一種二手的音樂知識(shí).Danny Elfman在自我摸索中創(chuàng)造了電影配樂中前所未見的音樂型態(tài),他的音樂彷佛都有著黑暗的背景,但黑暗的氛圍中閃爍著迷離不定的燦爛,晦暗中反差著瑰麗,頑皮中流竄驚奇,充滿詭譎的瘋狂,令人心碎的凄美,總是這么出人意料,超乎想象,驚世駭俗卻又每每令人拍案叫絕,在他的音樂中只有風(fēng)格,沒有規(guī)則,少了一份科班出身的規(guī)矩,卻多了一種與眾不同的顛覆魅力.



蒂姆·波頓對(duì)丹尼·葉夫曼慧眼識(shí)英雄,也成為Elfman的愛用者,幾乎每一部電影都由Danny Elfman擔(dān)任配樂,許多Elfman最出色的代表作,都是蒂姆·波頓的作品,如古靈精怪的黑色喜劇《陰間大法師》,樂風(fēng)頑皮討喜卻又靈氣逼人,而《蝙蝠俠》則令動(dòng)作電影樂迷驚艷不己,也奠定了美式漫畫電影的音樂模型,并且為Elfman贏得一座葛萊美音樂獎(jiǎng),《剪刀手愛德華》除了丹尼·葉夫曼摜有的迷離與奇異外,更多了一份凄楚唯美,是Elfman公認(rèn)最動(dòng)人的代表作,至于描述火星人來襲的《火星人玩轉(zhuǎn)地球》,音樂的表現(xiàn)則十分怪誕,風(fēng)格上刻意模仿 LKK的科幻配樂,做的又怪又可笑,當(dāng)然,樂迷可以體會(huì)Elfman是故意的,只是怪的有些令人神經(jīng)衰弱.而《斷頭谷》,樂風(fēng)沉厚猙獰,兼具威脅性與靈幻美,Elfman的音樂實(shí)力顯得越來越成熟穩(wěn)健了.



葉夫曼的音樂和波頓的影片氣質(zhì)的確十分契合,同樣都充滿了漫畫式的天馬行空與異想天開,事實(shí)上他們的影片有不少正是取材自漫畫,也因?yàn)槿绱,其它的?dǎo)演若拍攝類似質(zhì)感的影片,Danny Elfman也向來是不二人選,例如《狄克·崔西》或《魔俠震天雷》,甚至是電視影集如《閃電俠》和《辛普森家庭》等,都找上Danny Elfman擔(dān)任配樂,而且Danny Elfman也都有出色的表現(xiàn),其中大概只有三兩聲不成調(diào)的《魔俠震天雷》,表現(xiàn)的比較令人失望,是Elfman同型配樂中最沉悶的作品.



Elfman 靈氣森森的音樂風(fēng)格,有靈異鬼片找上他自然不意外,況且如果要找一個(gè)節(jié)日來形容Danny Elfman,還有什么比“萬圣節(jié)”更貼切,Tim Burton的奇想卡通《圣誕夜驚魂》,正好讓Danny Elfman淋漓盡致的玩了一場(chǎng),Elfman不但作詞作曲,同時(shí)親自演唱,黑暗熱鬧的音樂像一場(chǎng)黑色世界的嘉年華,而靈異電視影集《Tales From The Crypt》也由Elfman譜寫開場(chǎng)曲,據(jù)說Elfman還是看上了主持影集的那個(gè)死人木偶才答應(yīng)譜寫主題曲的,不過話又說回來,找一個(gè)字來形容 Danny Elfman的音樂,“Crypt”確實(shí)也十分傳神.Danny Elfman的鬼怪電影音樂還有《神通鬼大》,只是這部配樂倒沒什么特色可言,頗是讓人失望.



除了樂迷熟悉的、古怪華麗的Danny Elfman,有時(shí)他還會(huì)有出人意表的作品,如《男兒本色》,如此優(yōu)美動(dòng)人,讓人覺得天若有情天亦老的絕美抒情佳作,實(shí)在很難想象是出自Elfman之手,《神駒黑美人》的典雅細(xì)致,則展現(xiàn)了Elfman作品中少有的溫馨純真,濃郁的古典氣息也和Elfman平時(shí)給人的印象大異其趣,至于他取代Alan Silvestri為《不可能的任務(wù)》(即《職業(yè)特工隊(duì)》)所作的音樂,雖別具風(fēng)格,但聽起來卻有些令人失望,甚至覺得電視影集的配樂還好一點(diǎn),不過其實(shí)電影本身即是敗筆,這個(gè)《不可能的任務(wù)》之所以不可能,是因?yàn)樗静缓线壿,叫人一頭霧水,Danny Elfman的音樂則飄渺的根本不像動(dòng)作片,某個(gè)角度來看,倒也真的像電影一樣匪夷所思,雖然《不可能的任務(wù)》不是一部很有娛樂性的配樂作品,不過 Danny Elfman在音樂型態(tài)上轉(zhuǎn)型的嘗試,卻可以在其中略見一二,接下來的《心靈捕手》等作品,Elfman的樂風(fēng)走向飄渺,成熟,迷惘,細(xì)致的音色表現(xiàn),一反其過去夸張奇異的手法,這顯示,90年代以后的Danny Elfman,開始尋求風(fēng)格的突破,他在96年之后,陸續(xù)發(fā)表了兩套精選集,完整收錄過去所有重要的音樂作品,這兩套合計(jì)約200分鐘的精選集,也許可以視作他將邁向新的歷程前,對(duì)自己過去作品的一番總回顧.



即使Danny Elfman的音樂早已深受影迷肯定,但他的非主流色彩,卻使他一再的被金像獎(jiǎng)忽視,時(shí)常讓人替他叫屈,其實(shí)有時(shí)他本人也和學(xué)院派的音樂家畫清界限,甚至戲稱他們?yōu)椤耙魳访鳌,但不管如何,1997年金像?jiǎng)首次提名Danny Elfman,而且是雙料提名,分別以《心靈捕手》入圍戲劇類最佳電影音樂,《黑衣人(MIB)》入圍喜劇及音樂劇類最佳電影音樂,雖然是遲來的肯定,不過在頒獎(jiǎng)典禮上,當(dāng)報(bào)出Danny Elfman的大名時(shí),現(xiàn)場(chǎng)觀眾掌聲如雷,人氣絲毫不在大出風(fēng)頭的James Horner之下,足見大家都報(bào)以Danny Elfman相當(dāng)?shù)目隙,不論有沒有得到金像獎(jiǎng),Danny Elfman都稱得上成功,所謂主流與非主流的界限,似乎也在他充滿顛覆能量的音樂中,漸漸模糊了.
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1.Harvey's Theme 1 - 米爾克
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2.Main Titles - 米爾克
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3.Harvey's Will - 米爾克
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4.The Castro - 米爾克
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5.The Kiss - 米爾克
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6.Politics Is Theater - 米爾克
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7.New Hope - 米爾克
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8.Harvey Wins - 米爾克
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9.Proposition 6 - 米爾克
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10.Repealed Rights - 米爾克
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11.Gay Rights Now! - 米爾克
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12.Dog Poo - 米爾克
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13.Vote Passes - 米爾克
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14.Briggs Pushing - 米爾克
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15.The Debates - 米爾克
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16.Weepy Donuts - 米爾克
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17.Harvey's Last Day - 米爾克
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18.Give 'Em Hope - 米爾克
http://m.ssgv4xm.cn/ting/263753.html
19.Postscript - 米爾克
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20.Harvey's Theme 2 - 米爾克
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21.Anita's Theme - 米爾克
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22.Main Titles Sax Solo - 米爾克
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