評(píng)書《遼沈戰(zhàn)役》全30回（播講：群）

1999年，30集的電視四人評(píng)書《遼沈戰(zhàn)役》，打響了第一炮。田連元演說共產(chǎn)黨一方、單田芳演說國(guó)民黨一方、葉景林?jǐn)⑹鰢?guó)內(nèi)外背景、張潔蘭進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。這“三書一評(píng)”的表現(xiàn)方法，又開拓了一種電視評(píng)書的形式。





1999年，這個(gè)欄目組花費(fèi)近二年時(shí)間，創(chuàng)作了三十集大型現(xiàn)代評(píng)書《遼沈戰(zhàn)役》。在用評(píng)書的形式表現(xiàn)重大革命歷史題材上做了成功的償試，從內(nèi)容到形式都有突破和創(chuàng)新。說評(píng)書一直是一個(gè)演員、一張桌子、一個(gè)背景，這部書卻是借鑒了影視藝術(shù)扮演角色的長(zhǎng)處，田連元、單田芳、葉景林三位各有特色的藝術(shù)家同臺(tái)表演，女評(píng)書演員張潔蘭作評(píng)點(diǎn)和串聯(lián)。這種"三說一評(píng)"的新形式，是評(píng)書連播從傳播型向創(chuàng)造性的新發(fā)展。



吳文科



　　評(píng)書是以徒口講說進(jìn)行表演的曲藝形式。傳統(tǒng)的演出方式，通常

是一個(gè)演員以一塊醒木、一方手帕或一把折扇為基本道具，在一張方

桌后坐場(chǎng)行藝。憑三寸不爛之舌，講說古今故事；挾兩排伶牙俐齒，

秤評(píng)人間萬象。半個(gè)多世紀(jì)以來，隨著社會(huì)的進(jìn)步，書場(chǎng)茶館之外，

廣播電臺(tái)甚至電視臺(tái)，也成為這種藝術(shù)得以施展的重要舞臺(tái)或曰傳播

媒介。近年來，遼寧電視臺(tái)以其當(dāng)?shù)鬲?dú)特的評(píng)書藝術(shù)資源，和比較在

行的曲藝編導(dǎo)隊(duì)伍，在電視傳播與評(píng)書表演的結(jié)合和創(chuàng)新方面，成績(jī)

卓著，堪為先鋒。他們不僅于1985年3月全國(guó)最早錄播評(píng)書，首開先河，

而且特別注重和不斷探索利用電視手段更好地弘揚(yáng)評(píng)書藝術(shù)的新途徑。

不久前，由該臺(tái)制作播出，且仍由當(dāng)初開創(chuàng)電視評(píng)書錄播形式的該臺(tái)

編導(dǎo)史艷芳擔(dān)任總導(dǎo)演的30集電視評(píng)書《遼沈戰(zhàn)役》，可謂電視評(píng)書

創(chuàng)演探索的新收獲，不僅在評(píng)書創(chuàng)作的題材內(nèi)容上實(shí)現(xiàn)了重大突破，

而且在評(píng)書說演藝術(shù)表現(xiàn)的本體方法上，進(jìn)行了大膽而又成功的革新

嘗試。



　　眾所周知，傳統(tǒng)的評(píng)書節(jié)目，以表現(xiàn)歷史爭(zhēng)戰(zhàn)和武打公案的內(nèi)容

為多，這與其在歷史發(fā)展中的“講史”傳統(tǒng)有關(guān)。特別是評(píng)書的藝術(shù)

表現(xiàn)，就審美的方式而言，敘述故事和塑造人物僅僅是展開其藝術(shù)創(chuàng)

造的前提與基礎(chǔ)，而對(duì)故事的口頭敘述，對(duì)人物的說表塑造，特別是

對(duì)故事中所蘊(yùn)含的人情世故和名物掌故的評(píng)論介紹，才是其藝術(shù)的審

美根本。猶如藝諺所云：“評(píng)書無評(píng)，如目無睛”，“評(píng)書無評(píng)不成

書”。而對(duì)現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的演述，來自評(píng)述方面的挑戰(zhàn)和風(fēng)險(xiǎn)，歷來

被評(píng)書家們視為畏途。這就使得現(xiàn)實(shí)題材評(píng)書節(jié)目的創(chuàng)演，歷來相對(duì)

貧弱。在當(dāng)代，對(duì)那些具有一定敏感性的重大現(xiàn)實(shí)題材，特別是政治

性較強(qiáng)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的評(píng)書創(chuàng)演，由于對(duì)把握其中政治分寸和歷史

與人物評(píng)價(jià)的要求比較高，更是新評(píng)書創(chuàng)演的一大難題。比如《遼沈

戰(zhàn)役》的創(chuàng)作，就要求創(chuàng)演者非常熟悉20世紀(jì)40年代國(guó)際國(guó)內(nèi)政治風(fēng)

云和軍事斗爭(zhēng)的復(fù)雜態(tài)勢(shì)，具備涉及當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史階段各個(gè)方面的知

識(shí)儲(chǔ)備，否則便無法駕馭如此重大的題材內(nèi)容。但正如觀眾已經(jīng)看到

和聽到的那樣，這部評(píng)書通過對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)中著

名的“三大戰(zhàn)役”的開篇杰作“遼沈戰(zhàn)役”的成功表現(xiàn)，已然證明評(píng)

書在此一領(lǐng)域題材視野的擴(kuò)大，是完全可能的。盡管，由于篇幅所限

和藝術(shù)表現(xiàn)視角主要著眼于指揮這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的高層首腦，致使對(duì)許多看

似平凡的戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)的藝術(shù)渲染還不夠從容；又由于是對(duì)重大復(fù)雜的歷

史事件進(jìn)行表現(xiàn)，所以在評(píng)論手法的藝術(shù)運(yùn)用上，也不免有些拘謹(jǐn)。

但就通篇來說，敘述描寫的揮灑跳躍、大開大闔，以及評(píng)說議論中如

針對(duì)蔣介石與部屬之間的相互掣肘所發(fā)的“軍事抵不過人事，戰(zhàn)術(shù)比

不上權(quán)術(shù)”之類的精彩點(diǎn)評(píng)，依然使得這部評(píng)書不乏成功和獨(dú)到之處。





　　電視評(píng)書《遼沈戰(zhàn)役》的另一個(gè)更為重要的貢獻(xiàn)是開創(chuàng)了評(píng)書演

出的一種新方式。與傳統(tǒng)評(píng)書的演出方式為一個(gè)人的單獨(dú)講說不同，

電視評(píng)書《遼沈戰(zhàn)役》的表演，采取了多人說演的方式。即由三男一

女共四個(gè)演員，來共同演繹一段波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)故事。參與表演的四

個(gè)演員分別是目前較為當(dāng)紅的評(píng)書演員田連元、單田芳、葉景林和張

潔蘭。在說演敘述的穿插組合方式即四個(gè)人表演的搭檔配合上，雖然

說不上有什么固定的行當(dāng)分工，但出于語言造型和演述表達(dá)的便利，

每個(gè)演員的說演角度均有所側(cè)重：田連元側(cè)重于中共方面的內(nèi)容敘述

與人物表達(dá)造型；單田芳側(cè)重于國(guó)民黨方面的內(nèi)容敘述與人物表達(dá)造

型；葉景林側(cè)重于美國(guó)方面的內(nèi)容敘述與人物表達(dá)造型；而張潔蘭則

側(cè)重于敘事的穿引與介紹評(píng)論，構(gòu)成了所謂“三方一評(píng)”的說演格局。

他們的說演雖然各有側(cè)重，但不可能一刀切而“角色化”，仍然是評(píng)

書以第三人稱口吻統(tǒng)領(lǐng)的夾敘夾議的說演表現(xiàn)，換句話說，“三方一

評(píng)”也罷，群口說演也罷，都是對(duì)評(píng)書表演口頭講說本質(zhì)特征的一種

新外化；是對(duì)評(píng)書表演傳統(tǒng)方式的一種革新與擴(kuò)展，而非扭曲和背離。

好比相聲的演出，有一個(gè)人表演的“單口相聲”，兩個(gè)人表演的“對(duì)

口相聲”，三個(gè)或者三人以上表演的“群口相聲”等不同的方式。四

個(gè)人說演的評(píng)書，以此而論，被稱之為“群口評(píng)書”，可以說是十分

恰當(dāng)?shù)摹?br>


　　與此相應(yīng)，電視評(píng)書《遼沈戰(zhàn)役》在探索電視手段與評(píng)書演播的

結(jié)合方面，也進(jìn)行了一些新嘗試。一是拋棄了傳統(tǒng)評(píng)書的說演道具，

讓演員站立說演，又解放了雙手。輔助口頭講說的動(dòng)作表演和可以在

演播室里搭成的表演景區(qū)自如走動(dòng)的舞臺(tái)調(diào)度，大大豐富了電視傳播

的鏡頭語言。再加上多機(jī)位錄制之后的后期剪輯，使得遠(yuǎn)、中、近景

與特寫鏡頭，在最后播出的成品節(jié)目中交替出現(xiàn)，增強(qiáng)了講說語言和

神情動(dòng)作之間的節(jié)奏配合，使聽覺的主體與視覺的效果，在審美的節(jié)

奏上達(dá)到內(nèi)在的一致；二是注重充分調(diào)動(dòng)電視傳播音畫同構(gòu)的特質(zhì)運(yùn)

用，于演員的評(píng)書說演過程中，在畫面上疊現(xiàn)出相應(yīng)的真實(shí)歷史畫面，

包括歷史人物、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等歷史資料鏡頭。同時(shí)，在一些地方適當(dāng)配

進(jìn)一些烘托背景和渲染情緒的音樂。相比之下，前者的運(yùn)用較為成功，

對(duì)過去較為被動(dòng)的電視傳播手法有所超越，變得比較主動(dòng)；而后者的

背景性畫面疊插與音樂渲染，似乎必要性不大。當(dāng)作為評(píng)書創(chuàng)作素材

的“歷史”，成為藝術(shù)家審美過濾之后的“藝術(shù)”時(shí)，二者是無須再

相提并論且同時(shí)出于一“轍”的。何況，疊現(xiàn)的歷史資料性鏡頭的出

現(xiàn)，勢(shì)必時(shí)時(shí)轉(zhuǎn)移著觀眾的注意力，削弱觀眾聽賞評(píng)書的接受效果。

而突然出現(xiàn)的渲染性背景音樂，相反可能會(huì)限制甚至阻隔觀眾的聽賞

聯(lián)想。



　　電視媒體對(duì)評(píng)書藝術(shù)的傳播，首先要求的是，電視手段要忠實(shí)和

張揚(yáng)評(píng)書作為口頭說演藝術(shù)的特質(zhì)，而不是改造甚至消彌評(píng)書藝術(shù)的

形式。決不能以所謂的創(chuàng)造性，去削弱甚至消滅所傳播對(duì)象的特殊魅

力與獨(dú)有品格。電視評(píng)書《遼沈戰(zhàn)役》藉電視手段對(duì)傳統(tǒng)評(píng)書的傳播

實(shí)踐及其演出方式的成功革新，從總體上講，基本可以說是一個(gè)比較

成功的范例，必將載入評(píng)書藝術(shù)革新發(fā)展的史冊(cè)。











從左至右：葉景林、田連元、單田芳、張潔蘭
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1.遼沈戰(zhàn)役 - 第01回 - 評(píng)書
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